Француа Кеворкян, выступление в Москве в "10 дюймов" Опции

[Гость_kar-kar_*]

Наконец, такой отличный DJ приедет, попсовых звёзд везут и везут, а реальных музыкантов или не привозят, или билет как автомобиль стоит! А он, говорят конгениальный DJ Кстати, никто случаем не знает, где можно его новый микс надыбыть, по-моему, - Deep Space NYC vol.1, а?

[dj fracty]

Наконец, такой отличный DJ приедет, попсовых звёзд везут и везут, а реальных музыкантов или не привозят, или билет как автомобиль стоит! А он, говорят конгениальный DJ   Кстати, никто случаем не знает, где можно его новый микс надыбыть, по-моему, - Deep Space NYC vol.1, а?

странно.... в москву чуть ли не каждую неделю кого то привозят.... а вот вы тут такое говорите уважаемый... грех жаловаться!

[ЮRock]

Очень уважаю и люблю Francois K - очень уж знаете ли хороший ДЖ!!!
А миксы его и впрямь трудно находятся! Я от его Deep & Sexy 2003 года просто в восторге!!!!

[dj fracty]

Очень уважаю и люблю Francois K - очень уж знаете ли хороший ДЖ!!!
А миксы его и впрямь трудно находятся! Я от его Deep & Sexy 2003 года просто в восторге!!!!

чего только DM / Personal Jesus [Pump Mix Francois Kevorkian 1989] стоит..... ммм еще та бомба! на мой взгляд конечно

[Гость_kar-kar_*]

Понятно, что каждую неделю привозят кого-то, но это ж надо поискать, чтоб и место и время были подходящими. Да и иногда привезут какашку, распиарят, а на самом деле не стоит она (какашка) того. А тут действительно качественный дядя, абсолютно согласна насчёт Personal Jesus - моя, прям, тема!

[garage_girl]

а я что-то не в теме этого дж, вобще про него ничего не знаю...

[ЮRock]

а я что-то не в теме этого дж, вобще про него ничего не знаю...

Ира, набери в поиске "Francois K" - я думаю ответ не заставит тебя ждать!!!!!

[ЮRock]

Артисты такого уровня как Кеворкян (Francois K) в наши края залетают крайне редко. Причем, зачастую, игнорируются ?прогрессивной? общественностью. Потому что ?прогрессивная? общественность ориентируется в основном на различного рода хит-парады и чарты популярности, где артисты такого уровня (которые на народную популярность плевали с высокой колокольни) дай бог, если в самом конце будут находиться.
Если мы вам скажем что Франсуа Кеворкян ? Легенда (причем именно с большой буквы), то мы не скажем ничего. Слово ?легенда? применительно к этому немолодому американцу французского происхождения звучит как то сухо и невыразительно. Ну как можно уместить в одно маленькое слово почитай тридцатилетнюю карьеру, которую Франсуа начал еще в те времена, когда многих нынешних клабберов еще не было даже в родительских планах?! Как можно уместить в это слово кучу не то что замечательных ? шедевральных ? ремиксов?! Как можно показать этим словом, почитай, безграничную музыкальную палитру, которую Кеворкян использует в своих ди-джейских выступлениях?!
Это мероприятие является финальной точкой в серии вечеринок ?Winston Clubbin? Clouds?, которые весь этот год проходили в различных российских городах с участием представителей творческого объединения ?housemusic.ru?.
Организаторы этой вечеринки обещают нам что во время вечеринки в реальном времени будут воспроизводиться самые натуральные природные явления, вроде дождя, снега, грома и молний. Сам Кеворкян планирует отыграть пятичасовой сэт, где будет такая мешанина стилей и направлений, что пропадет всякое желание в этом всем разбираться. Потому что и ди-джей будет опытный и музыка будет такая, которую вряд ли где потом услышишь! Одним словом нам предстоит еще одна вечеринка из серии тех, что не пропускаются!
mixmag.ru

[ЮRock]

Редко бывает так, чтобы человек постоянно находился в эпицентре творческой активности. К французу армянского происхождения, который уже лет тридцать живет в Нью-Йорке, это относится на все сто. Его ди-джейская карьера начиналась в самый разгар популярности диско, потом Франсуа превратился в важную фигуру на хаус-сцене, попутно став одним из самых крутых и профессиональных саунд-продюсеров практически всех важных поп-звезд последних двадцати лет. Но для Кеворкяна, как и для любого творческого и искреннего человека, деньги и популярность никогда не являлись целью! Он всегда хотел заниматься музыкой ? и занимался (и продолжает успешно это делать) этим целиком и полностью!

Наверное, страсть к музыке ему передалась от отца, который работал звукоинженером в национальной французской телерадиовещательной компании. Франсуа Кеворкян родился 10 января 1954 года в городе Рода во Франции. В раннем детстве его родители разошлись, и до тринадцати лет он жил со своей матерью, которая работала зубным врачом. После достижения этого возраста он переехал жить к отцу, и потом, уже в 1972 году, поступил по настоянию родителей в лицей в Монтегероне, где должен был изучать биохимию. Но, не проучившись и года, покинул сие учебное заведение, потому что музыка его волновала куда как больше, нежели чем формулы и строение клеток. Но родители попросили его не бросать учебу, и отправили его учиться в Страсбург, но там, выйдя из под родительской опеки и окончательно забросив учебу, он стал барабанщиком, усердно стуча палочками в различных местных группах.

Именно в Страсбурге он впервые в жизни встал за вертушки. Это произошло в 1974 году. ?Я как раз заканчивал второй курс?, - вспоминал позднее Франсуа. ?По-прежнему жил в Страсбурге, так как это был самый космополитичный город Европы в то время. Он находится аккурат между Германией, Швейцарией, Голландией и Францией. Европа как раз находилась во власти веяний хиппи, культуры, занесенной туда из Штатов. Я в то время работал в баре, и там меня просили еще и ставить музыку, но ди-джейством в современном понимании этого слова это не являлось. Я ставил нечто эмбиентное, фоновое, потому что в баре больше пили и ели, нежели чем танцевали. Я всегда старался подобрать нечто такое, с оттенком интеллектуальности. Вся музыка, которая так нравилась хиппи ? King Crimson, Yes, Soft Machine, конечно же, записи Джимми Хендрикса, ? то, что нравилось просвещенной молодежи того времени. В баре стояли два проигрывателя, но совершенно не было микшера, так что я просто ставил пластинки, одну за другой?.

В 1975 году Кеворкян переезжает в Нью-Йорк, с целью продолжить свое обучение барабанщиком. Он хочет учиться у Тони Уильямса, барабанщика легендарного джазмена Майлса Дэвиса (Miles Davis). Но все произошло чуть иначе, чем он хотел. Он познакомился с человеком, который обучил его основам ди-джейства. Именно в тот год Кеворкян впервые в жизни увидел микшерный пульт, при помощи которого можно воедино соединять разные пластинки. И именно в том году он получил приглашение отыграть в качестве перкуссиониста в знаменитом в те времена нью-йоркском клубе Galaxy 21, где свои вечеринки устраивал один из легендарных ди-джеев того времени Уолтер Гиббонс (Walter Gibbons).

Именно Гиббонс и предложил Кеворкяну поработать у него перкуссионистом. Смысл работы Франсуа заключалась в том, чтобы настукивать на ударной установке ритм тех треков, которые будет ставить Гиббонс. То есть добавлять в заранее известные ритмы нечто новое, добавлять интригу. Благодаря Гиббонсу и клубу Galaxy 21 Кеворкян попал в самое пекло зарождающейся диско-сцены, и именно оттуда началось его восхождение в танцевальной культуре.

?Это был самый натуральный андеграундный клуб?, - вспоминал Кеворкян о клубе. - ?Никакого особого фейс-контроля, публика состояла из черных, латиносов и геев. Очень такая качественная дискотека была. Но, тем не менее, в клубе всегда царила очень дружелюбная и хорошая атмосфера?.

Работа перкуссиониста, в таком клубе, с очень интересным диск-жокеем ? все это заставило Кеворкяна посмотреть на танцевальную музыку несколько иначе, чем это представлялось ему раньше. Он выстукивал на барабанах ритмы, а сам подмечал, что и как делает Гиббонс.

?Я не знаю, как описать, что он вытворял с записями, но то, что он мог взять десятисекундный отрывок песни и проиграть ? для него это было в порядке вещей. Он накладывал треки один поверх другого, изощрялся с эквалайзерами ? одним словом, творил чудеса. Уолтер имел врожденное чутье на барабанные сбивки. Именно сбивками он добился накала страстей на танцполе. Он знал их наизусть, и удивлялся тому, что меня удивить было попросту этим невозможно ? тут уже я его этим удивлял, так как барабанных сбивок я знал все-таки больше?.

Гиббонс вообще фигура в некотором роде историческая. Он внес большой вклад в развитие диско-музыки, именно он, впервые в истории звукозаписи, решился издать 12-ти дюймовую пластинку (до этого стандартом являлись 7-ми дюймовые пластинки). Он являлся автором хита Лолиты Холловэй (Loleatta Holloway) ?Hit and run?, и многое из ди-джейской техники работы с треками являлись именно его придумками.

Кеворкян проработал в Galaxy 21 до самого его закрытия в 1976 году. Потом он долгое время менял клубы как перчатки, пока не осел в клубе Experiment four, где делал все что ни попадя - работал на кухне, убирался в клубе, но только не крутил пластинки. Там же он познакомился с молодым ди-джеем из Бронкса Джоном Бенитезом (John Benitez), выступавшим под псевдонимом Jellybean. Они быстро подружились, и впоследствии Джон допустил Кеворкяна до кассетного магнитофона, где Франсуа, начал делать свои первые эксперименты над треками, создавая что-то свое при помощи ?скотча? и ножниц.

Надо сказать, что в те времена как раз некоторые нью-йоркские ди-джеи изучали новое оборудование и пробовали играть на бобинах (такая техника называлась ?reel-to-reel?). Самым успешным среди них был все тот же Уолтер Гиббонс. Но Кеворкян не оставлял свои опыты, и со временем добился в этом заметных успехов. В дальнейшем, он даже смог выпустить несколько ацетатных пластинок со своими экспериментами, но работать ди-джеем ему все никак не удавалось. Помог случай. Так как Бенитез был резидентом клуба, он вынужден был работать каждый день, но однажды он просто устал, и не вышел на работу, начальство поставило за пульт Кеворкяна, и с тех пор он стал регулярно выступать в новом для себя качестве ? он стал диск-жокеем! Спустя совсем немного времени, Кеворкян открыл в себе еще одно качество ? он стал самым востребованным ремиксером!

Надо сказать сразу, что американские ди-джеи издавна делали собственные версии не очень танцевальных (но все же любимых ими) песен. Делали незаконно и для танцпола. Называлось все это ?re-edit?, и выпускалось на недолговечных ацетатных пластинках. Тут следует отвлечься и пояснить чем re-edit?ы отличаются от ремиксов. Зачастую re-edit?ы делались на кассетных магнитофонах, где с помощью ?скотча? и ножниц убирались и добавлялись нужные ди-джею элементы. Ремикс, в этом плане, полная противоположность. Это настоящая студийная работа, когда оригинал ?разбирался? на части, и потом ?собирался? вновь, но уже так, как хотел этого ди-джей. Зачастую ремиксы делались для того, чтобы какой-то нетанцевальный трек обрел популярность на танцполе. Первым, кто придумал и сделал ремикс, считается Том Моултон (Tom Moulton). Открытие широкого коммерческого потенциала ремикса сделало ди-джеев еще и экспертами в области ?танцевальности? того или иного трека. Многие ди-джеи начали заниматься и созданием ремиксов в том числе.

Кеворкяна этот бум не обошел стороной. Постоянно делая для себя re-edit?ы он набил на этом руку, и стал одним из самых лучших создателей ремиксов. И не мудрено было, что его пригласили на серьезную должность A&R (от artist and repertoire, то есть отвечать за артистов и репертуар) достаточно известного диско-лейбла Prelude. И тогда, впервые за свою практику (да и впервые в истории звукозаписи, наверное), Кеворкян сделал ремикс популярнее оригинала. Этим треком стала песня Musique ?In the bush? и произошло это летом 78-го года.

?Это был мой первый студийный опыт?, - вспоминает Кеворкян. - ?Но он был чертовски удачен. Тем летом, куда бы вы ни пошли, везде звучала эта чертова песня. Представляете: первый студийный опыт, и сразу же супер хит! После этой работы я не вылезал из студии день и ночь. Этому не было конца! Я сделал огромное количество ремиксов для Prelude. Это было похоже на конвейер. За неделю, в среднем, я делал по два-три ремикса. Все это было похоже на кошмар?.

После этого около дверей его студии мгновенно выстроилась огромная очередь артистов, жаждущих, чтобы Франсуа своим ?золотым? прикосновением сделал их песню хитом. Уже вошли в историю его ремиксы на Depeche Mode, Маддону, Underworld, The Cure, Kraftwerk и самых-самых разных артистов. Зачастую ремиксы Кеворкяна получаются куда лучше, чем оригиналы.

Именно с семидесятых Кеворкян начал играть важную роль на танцевальной сцене Нью-Йорка, постоянно оказываясь в эпицентре любого нового стиля. Так, в середине восьмидесятых он стал известен в тусовке ди-джеев, играющих новый стиль ?гараж?, являвшийся предвестником хаус-музыки.

Но середина восьмидесятых у Кеворкяна проходит достаточно спокойно. Он не очень часто появляется за вертушками, много времени проводя в студии, работая над ремиксами, или в рамках работы саунд-продюссером альбомов таких знаменитостей как Kraftwerk и Depeche Mode. Проводя время в легендарнейшем нью-йоркском клубе Paradise Garage (этот клуб стал настоящей школой для многих нынешних ?звезд?) вместе с Лари Леваном (Larry Levan), он по-прежнему не отпускал руку с музыкального пульса и был в курсе всех музыкальных течений. В конце 80-х, видя, что надвигается новая культура, он снова вернулся в строй ди-джеев, и начал пропагандировать новую музыку имя которой ? хаус.

В середине 90-х, объединив свои усилия вместе со старыми нью-йоркскими ди-джеями Дэнни Кривитом (Danny Krivit) и Джо Клаусселлом (Joe Claussell), Франсуа запустил серию вечеринок, ставших легендарными и получившими известность далеко за пределами Нью-Йорка. Вечеринки назывались ?Body & Soul?, и там играла, по свидетельствам очевидцев, самая лучшая музыка на свете.

В 1995 году Франсуа Кеворкян открывает свой собственный лейбл Wave music (с несколькими подлейблами), где выпускает много-много замечательной хаус музыки. Причем зачастую многие релизы обретают статус классических и культовых на мировой хаус-сцене. Своими лейблами, подбором музыкантов Кеворкян показывает свое видение этой культуры и заставляет людей обращать внимание на такие, казалось бы, не важные штуки как ?звучание?, ?настроение?. Кеворкян вообще из той редкой породы ди-джеев, которые не замыкаются в одном стиле, и намеренно разрушают стилистические рамки.

?Да не интересно мне слушать, как звучат две техно или трайбл пластинки вместе?, - комментирует свой подход Франсуа. - ?Это каждый дурак может. Знаете, есть много людей, которые ценят ди-джея лишь за то, что он правильно и грамотно ?сводит? одну пластинку с другой. Мне с такими людьми не по пути. Для меня важна атмосфера на танцполе. Мне важно, что у человека творится в душе. Это главное, как мне кажется?.

С 2003 года, в небольшом нью-йоркском клубе Cielo Кеворкян запустил новую серию вечеринок под общим названием ?Deep space?, где, абсолютно наплевав на стилистические рамки, играет самую разнообразную музыку, где выступают абсолютно разнообразные музыканты, и главное, что их объединяет, - это ощущение путешествия, завязанного на дабовой основе.


СЛУШАТЬ, ЧТОБЫ ПОНЯТЬ:
Francois K ? Essential mix (London) 2000
Два компакт-диска, наиболее полно демонстрирующие музыкальную разносторонность Франсуа Кеворкяна. Танцевальная музыка за последние тридцать лет, собранная воедино! Фанк от Джеймс Брауна (James Brown), техно-даб от Maurizio, джаз от Kyoto Jazz Massive и Jazzanova, классика хаус-музыки от Paperclip people и Adonis, афробит и драм-энд-бейс все это на словах звучит дико, а на деле превращается в прекраснейший микс, полный позитивных вибраций. Краткая ретроспектива замечательного диск-жокея. К сожалению, диск уже продан, и чтобы его приобрести придется приложить немало усилий. Но результат того стоит!

Francois K ? Deep Space NYC vol.1 (Deep Space) 2005
?Микс настолько хорош и настолько выделяется среди однообразной ди-джейской штампованной продукции, что и впрямь даже уже не знаешь потом, как на этих самых ?топовых? ди-джеев смотреть. Данная работа несет в себе то редкое качество, коим не обладает и малая доля ди-джейских поделок ? здесь есть настроение, вкус и какое-то домашнее (наверное, от слова ?хаус?) тепло, которым одаривают люди действительно выдающиеся людей близких и родных! Тех самых, которые приходят на вечеринки ?Deep Space? и разделяют с Франсуа Кеворкяном его музыкальные вкусы. Кем же их теперь, как не близкими, считать?!? Так писали мы об этом диске, и по сей день наше мнение не изменилось! Замечательнейшая работа замечательнейшего ди-джея! Иметь в каждом доме!

Francois K ? The best of Wave vol.1 (Wave music) 1997
Микс Кеворкяна, составленный из лучших работ, выходивших на Wave music до 1997 года. По этому компакт-диску можно понять, что за музыку выпускает лейбл Wave и что за музыку предпочитал играть Франсуа.
mixmag.ru

[garage_girl]

отлично, спасибо за статью, сайт mixmag.ru рулит!

[dj fracty]

отлично, спасибо за статью,  сайт mixmag.ru  рулит!

ого... Дедушка ДЖеинга

[Stas]

ЮRock, спасибо

[Гость_kar-kar_*]

Позитивная туса, значит, будет, а где билеты можно достать, кто-нить знает? У меня паника началась - сегодня уже среда!!! Help!!!

[Elefant]

Могу тебе подарить.

[garage_girl]

ого,kar-kar ----хватай!!!

[Гость_warehouser_*]

Не могу найти билеты!! Просто не могу! Помогите, если кто знает.... Завтра уже ведь.

[Beatcode]

Да, в этот год в первопристольную привезли отличный состав музыкантов.
Сразу за Дигвидом и Дишами приехал Гарнье, а теперь и Francois K.Вообщем
нам на окраинах о таком только мечтать. Последние интересные событи были связаны с приездом Вайпера. Теперь ждём Санчеса...

[ЮRock]

окромя Франсуа столицу посещают другие звезды:



XIII с гордостью представляет единственное выступление любимца московской богемы, лауреата премии Grammy, первого продюсера Мэрайя Кэрри, международной знаменитости и ведущего американского диджея ДЭВИДА МОРАЛЕСА.
Определись творческий профиль Дэвида Моралеса не так-то просто. Он давно перерос свой диджейский статус, прекрасно зарекомендовав себя не только в качестве клубной знаменитости, но и в качестве талантливого продюсера, превосходного музыканта, успешного бизнесмена, светского льва и даже fashion-модели.
Его путь к славе начался в 1989 году, когда коренной бруклинец Дэвид Моралес стал резидентом самого модного на тот момент клуба Нью-Йорка ? знаменитого The Red Zone. Вскоре в среде музыкантов, актеров, богатых бездельников, и гангстеров ? словом, в кругу тех, кто называл себя нью-йоркской богемой - уже прекрасно знали, что лучшего диджея, чем Моралес в городе не найти.

С подобной репутацией найти приличную работу было просто. Особенно в начале 90-х, когда хаус стремительно входил в моду, и поп-звезды бросились делать танцевальные версии собственных хитов. В это золотое время клиентами Моралеса уже значились Майкл Джексон, Мадонна, Тина Тернер, Тони Брэкстон, Уитни Хьюстон и Мэрайя Кэрри.

С последней Дэвида Моралеса связывали особенно тесные отношения. Он не только работал над ремиксами ее хитов, но и ?делал звук? для ее альбомов. Что не ускользнуло из поля зрения музыкальных критиков. Три раза Моралеса выдвигали на Grammy как лучшего саунд-продюсера. В 1998 году награда все-таки нашла героя, ? он получил Grammy за ремиксы на песни все той же Кэрри.

Заработанные на изготовлении ремиксов деньги Моралес успешно инвестировал в собственный рекорд лейбл. В конце 90-х он, вместе с Джуди Ванштейн открывает Def Mix Productions, которому суждено было стать одним из самых заметных игроков на американском рынке танцевальной музыки. Сегодня на этом лейбле выпускаются альбомы признанных классиков жанра Фрэнки Наклза, Сатоши Томейи, Гектора Ромеро и, конечно же, самого Моралеса.

В начале 2005 вышла в свет дебютный альбом Дэвида Моралеса 2 Worlds Collide ? 12 треков первоклассного вокального хауса, записанного в содружестве с превосходными певицами Лиа-Лорейн и Тамрой Киинан. Диск занял первое место в танцевальных чартах журнала Billboard, и был выпущен в 10 странах мира. В том числе ? и в России, компанией ?Правительство Звука?.

Однако одними только музыкальными достижениями Дэвид Моралес не ограничился. Эффектная внешность позволила ему стать лицом рекламной кампании Iceberg Jeans, и билборды с его изображением долгое время украшали улицы Нью-Йорка, Лондона и Токио. В качестве диджея и fashion star он выступал на показах Versace на Неделе Высокой моды в Милане. Как светский лев и завидный жених он фигурировал на страницах Vogue, GQ, Wallpaper и ID. Принадлежащий ему клуб Stereo сегодня является одним из самых модных заведений Монреаля (Канада).

Сегодня Дэвид Моралес имеет репутацию настоящей поп-звезды. Он ведет два танцевальных шоу на национальных радиостанциях, выступает консультантом телеканала MTV и является резидентом клубов Stereo (Канада), il Muretto (Италия) и Pacha (Ибица, Испания).

Со светской Москвой Дэвида связывают долгие взаимоотношения. Первый раз он посетил российскую столицу два года назад и отыграл на вечеринке ?Пятница, XIII? в ?Шамбале?. С тех пор за Моралесом закрепилась репутация ?любимого диджея московской богемы?, которой, похоже, знаменитый музыкант и продюсер крайне дорожит. В XIII он отыграет специальный сет, ориентированный на вкусы столичной аудитории, в котором найдется место как проверенным временем хитам, так и совершенно новым танцевальным трекам.


его альбом 2 World Collide - меня лично просто потряс!!!!
На его выступление я бы лично сходил не задумываясь.....

[Stas]

окромя Франсуа столицу посещают другие звезды

Naprimer, nedavno vil chel iz Way Out West (konechno, ne Nick Warren, no vse zhe...), bil David Guetta...

[GarageFM]

Интервью с Франсуа Кеворкяном, записанное после вечеринки в Москве (по дороге в аэропорт) появится в эфире радиошоу GARAGE в ближайшие недели.

[ЮRock]

Интервью с Francois K (dj.ru)


Francois K. "Когда тебе перевалит за 50, можно на многое наплевать"

Всю правомочность постулата "Внешность обманчива" понимаешь при взгляде на Франсуа Кеворкяна (Francois K.), чье выступление в Москве завершало всероссийский клубный тур ClubbinClouds. Как он сам поделился, диджея в нем не признали даже таможенники в аэропорту, что его не особо расстроило: "Когда тебе перевалит за 50, можно на многое наплевать, но только после 50". В багаже этого человека выступления в самых знаменитых клубах мира от Studio 54 (Нью-Йорк) до Ministry Of Sound (Лондон), Space (Ибица), Tresor (Берлин), работа с U2, Kraftwerk, Eurhythmics, Cure, Smiths, Cabaret Voltaire, Moloko, Yoko Ono, премия Dance Music Hall of Fame 2005 в номинациях "Лучший DJ" и "Remixer".

Насколько известно, ты не сразу стал диджеем: сначала учился в университете, потом пошел в барабанщики, а за вертушки встал только в 1976 году.

Это так. Моя семья пыталась дать мне университетское образование, но ничего не получилось, я хотел быть музыкантом и полностью отдавался своему увлечению. В 1975 я переехал из Франции в Нью-Йорк, где найти работу барабанщиком оказалось гораздо сложнее, чем диджеем. Пришлось освоить диджейство. Возможно, потому что я просто ленив. Да и меньше таскать с собой.

Ты играл во многих странах, в каких именно? Какая публика лучше?

Изъездил с гастролями всю Европу, Южную Америку, Азию. Единственное, где я еще не был - в Африке, на Среднем Востоке и Северном полюсе. Впечатлили больше всех японцы. Они действительно ценят, уважают музыку и правильно ее воспринимают и понимают.

Назови лучший клуб из тех, в которых ты играл?

Клуб Yellow в Токио.

Ты второй раз в Москве, заметил какие либо изменения?

В Москве существенное социальное расслоение: есть супербогатые и есть нищие. Сразу бросается в глаза тяжелое положение последних. Про себя могу сказать, мне здесь комфортно: публика понимает мою музыку, проблем никаких не возникает. Есть желание поиграть в таком маленьком темном техно-клубе с особой атмосферой.

Кто повлиял на твое творчество? Кто был твоим кумиром?

Джимми Хендрикс (Jimmy Hendrix), Майлс Девис (Miles Davis), Сантана (Santana), Кинг Тоби (King Toby)? Многие, я просто пытаюсь выбрать наиболее значимых.

Если бы ты мог по своему желанию сделать проект совместно с каким-либо артистом, кого бы ты выбрал?

Джимми Хендрикса (Jimmy Hendrix), но его нет в живых.

Сколько тебе необходимо времени, чтобы написать трек?

Когда как. Иногда мне достаточно 10 часов, иногда не хватает и 10 лет, есть композиции, которые я написал давно, но до сих пор над ними работаю. Вот такой я странный. :-) В среднем же два-три дня. На данный момент я выпустил более 100 записей. На этой или следующей неделе должен закончить микс для Gold Frap. Работаю над песней ямайских ребят. Совсем недавно выпустить пару треков в стиле drum'n'base, думаю попробовать себя в минимальной электронике. В ближайшие 8-9 месяцев у меня выйдут четыре разных сборника. Один из них - второй диск DeepSpace (DS - моя вечеринка, которая проходит каждый понедельник в нью йоркском клубе Cielo). Второй - собрание лучших ремиксов. Третий ? эмбиент-микс для немецкого лейбла "Music Of Dreams". Кое о чем я не могу сейчас говорить, пока это секрет.

Какую музыку предпочитаешь играть, какого стиля?

Не важно, какого стиля, главное - не тошнотворную. Магазины забиты депрессивной, обыденной халтурой. Многие треки легко забываются, и тогда задаешься вопросом: зачем это написали? Ради тренировки, от безделья? Такие композиции не стоят того, чтобы их слушали. Мне нравится, когда музыка действительно гениальна, приникает глубоко в тебя, оставляет сильное впечатление, запоминается.

Можешь ли ты выделить среди молодых музыкантов наиболее талантливых, перспективных?

Да. Метью Джонсон (Mathew Johnson), он кажется из Канады, Кенни Вест (Kenny West) из Нью Йорка, Trente Moller из Дании.

[Stas]

Интервью с Francois K (dj.ru)
Можешь ли ты выделить среди молодых музыкантов наиболее талантливых, перспективных?

Да. Метью Джонсон (Mathew Johnson), он кажется из Канады, Кенни Вест (Kenny West) из Нью Йорка, Trente Moller из Дании.

Perviy raz o takih slishu.

[garage_girl]

Trente Moller ( или Trentemoller ???? вроде в одно слово пишется ) в послед время отметился кстати хорошими ремиксами, Мэтью -известное имя -но я мало что знаю, надо поискать и послушать...а Кенни - не слышала о нем вобще....

[Stas]

Vot chto ya nashel na trancerskom forume: Я вот сейчас слушаю Francois K - Essential Mix (который вчера передовали). Скажите пожалуйста, что это за стиль в котором он играет. Если я неошибаюсь, то это какое-то ответвление техно. Мне-то собственно этот стиль не нравиться, но мне просто интересно.